筆の芯の部分に丈夫な手漉きの和紙を巻いているため、全体の３分の１しかおりない。そのため、根元が捌けない分腰が強くなり、穂先がよくまとまる。写経や古典の臨書、実用書向きである。 一方、すべて穂先がおりないことが、今の書風の表現手段としては不向きな面もある。また、一般的な筆（水筆）より製作時間がかかるため、大量生産が出来ない。以上の２点が、巻筆が衰退していった原因であると考えられる。 巻筆の工程説明 尾締め・・・麻糸で根元を３ヶ所しばる。 尾締めのアップ写真です。 紙巻き・・・手漉きの和紙で麻糸でしばった部分を強くまきつける。 纐ﾑ掛け・・・紙を巻いた穂に上毛（化粧毛）をきせる。 尾締め・・・穂の根元を麻糸で強く結ぶ。 糊入れ・・・軸に接着剤を入れ穂をすげた後、ふのりを十分に穂にしみ込ませ、麻糸で絞り穂を指先で整える。 完成・・・乾燥させてサヤをする（天平筆以外はキャップ）。 … [Read more...]
桂堂 を攀じる、パート1
筆者：藤野純一 編集者：森由季 英訳文はこちら 今からおよそ400年前の1615年（元和年間）、初代藤野雲平が京都において筆工を営んだことに始まります。その頃、禁裏御所の御用達を賜り、書道家元の有栖川宮家にはしばしば筆をお納めする。また正徳年間、五世雲平の時、近衛予楽院家煕公より「攀 桂堂 （はんけいどう）」の屋号を賜る。明治２０年、十二世雲平の時には、有栖川熾仁（たるひと）親王殿下より、長さ二尺九寸、差し渡し三寸八分、筆行七寸八分の図を自らお示し遊ばされ、「純山馬毫にてそのような筆を制せよ」との特別注文を仰せ賜り、その節、「遠祖の流れを今に書き伝う筆はふじのにかぎりけるかな」の歌を賜る。 明治４２年、十三世雲平は東京に攀 桂堂 を移し、松方正義（まつかたまさよし）翁、大倉喜八郎翁、書家の比田井天来・小琴ご夫婦、岡山高陰（おかやまたかかげ）などの諸先生方に筆のご用を賜る。大正１２年の関東大震災で被災し、現在の地に転居。先代雲平は、昭和４１年に滋賀県無形文化財の認定をうけ、昭和４９年に労働大臣賞を受賞。 … [Read more...]